Autorius Robertas Milakovičius /2021 m. rugsėjo 6 d2021 m. rugsėjo 6 d Istorinė Ridley Scotto „Bėgančiojo ašmenimis“ svarba yra neabejotina distopinės mokslinės fantastikos srityje, nes ji turėjo įtakos pačiai istorijų struktūrai, paremtai žmogaus ir mašinos sąveika, taip pat A.I. diskusija apskritai. Deniso Villeneuve'o filmas „Bėgantis ašmenimis 2049“ taip pat paliko neišdildomą įspūdį, persmelkdamas pasakojimą gražia grafika ir istorija, orientuota į esminę tapatybę, praradimą ir vienatvę. 414 zona, Andrew Bairdo debiutas režisūroje, aiškiai pasiskolina iš „Blade Runner“ pasaulio iki taško, kad įkvėpimas tampa beprasmiu replikavimu, o personažai atrodo tik pripažinto originalo šešėliai. 414 zona vos išsilaiko savo dažnai pasikartojančiomis klišėmis, kurios galiausiai baigiasi aistringai, nuspėjamai.
414 zona prasideda distopinės visuomenės, labai priklausomos nuo technologijų, apžvalga, nors ji nėra pakankamai estetiškai patraukli, kad būtų galima papildyti ir taip menką pasaulio kūrimą. Žiūrovai gali pažvelgti į „Veidt Corporation“, „Tyrell Corporation“ atstovą, atsakingą už masinę androidų gamybą. Įeina Davidas Carmichaelis (Guy'us Pearce'as) ir buvęs detektyvas, tapęs privačiu tyrėju, kuris, žudydamas nežinomą moterį, elgiasi toli, be emocijų. Carmichael greitai numuša ją šūviu į galvą, nekreipdamas dėmesio į skausmingus jos riksmus, ir atitraukia galvos odą, kad ištrauktų mechaninę šerdį, atskleisdama, kad jo taikinys buvo kartu su mašina.
Be klausimų apie etinį reliatyvizmą ir tai, kas yra žmogus, 414 zona nesigilina į savo pasakojimo krypčių subtilybes, neįtraukdama specifinių komponentų prie visiškai pasiskolintos istorijos. Karmichaeliu klausinėja klaikiai ekscentriškas Džozefas Veidtas (Jonathanas Arisas), kuris, atrodo, gyvena savo brolio Marlono Veidto (Travisas Fimmelis), kuris atlieka genialaus išradėjo, pagimdžiusio sintetiką, vaidmenį. Misija yra surasti Marlono dukrą Melisą (Holly Demaine) 414 zonoje – purviname, sienomis apsodintame didmiestyje, apgyvendintame sintetikos ir vienintelėje legalioje vietoje, kur gali maišytis žmonės ir androidai.
Carmichaelis taip pat sužinojo apie didžiausią Marlono išradimą Džeinę (Matilda Lutz), kuri laikoma išskirtine, nes geba patirti žmogiškas emocijas, o ne jas kopijuoti. 414 zonos interjeras yra keistai pažįstamas vaizdas – damos įvairiaspalviais perukais ir kiberpanko judėjimo įkvėptais drabužiais, neoninėmis spalvomis apšviestos gatvės, nuolat permirkusios lietaus, ir asmenybės persmelktos butų palėpės, retkarčiais užpildytos mirksinčiomis šviesomis.
Nors Carmichaelis niekur nėra toks sudėtingas kaip Rickas Deckardas, jo veiksmai po susitikimo su Džeine atrodo kaip neįsivaizduojanti Dekardo santykių su Reičele kopija, stokojanti emocinio ir etinio konflikto, praturtinančio „Bėgio ašmenų“ pasakas.
Keista, bet pagrindinė 414 zonos tema yra smurtas prieš moteris, tiek žmogiškas, tiek sintetinis, kuris pasireiškia atsitiktiniu nerūpestingumu ir nereikalingomis kankinimo ir pavaldumo sekomis, kurios neturi prasmingo tikslo. Tada yra Džeinė, kuri turėtų tapti emociniu paveikslo centru, panaši į Marcusą filme Detroite: Become Human – mašina, turinti pakankamai jausmų, kad nepaisytų savo programavimo ir liepsnoja kaip miško gaisras. Nepaisant didžiausių Lutzo pastangų, Džeinės buvimas atrodo nenatūralus.
Kita vertus, Pearce puikiai vaidina emociškai nuskriaustą detektyvą Carmichaelą, nors jo praeities pareigos apima kaltės, žmogžudysčių ir būtinybės gyventi su praeitimi pasakojimą. 414 zona turi pernelyg daug paralelių su savo pirmtakais, iki pat Marlono dievo komplekso, atsirandančio dėl jo gebėjimo kurti gyvybę, nuogų, sintetinių kūnų, suvyniotų į plastiką, egzistavimo ir sistemingo androidų kankinimo.