Autorius Hrvoje Milakovičius /2021 m. rugsėjo 9 d2021 m. spalio 16 d Kentukerio Audley ir Alberto Birney žavinga, mažo biudžeto Sundance keistenybė įsivaizduoja pasaulį, kuriame parduodamos mūsų miego valandos.
Įprastas įsitikinimas, kad nieko nėra nuobodžiau nei girdėti apie kitų žmonių svajones. Dėl to Jamesas Preble'as, nedrąsus, mielai ūsuotas Strawberry Mansion herojus, nelaimingas nuobodžiausios karjeros savininkas pasaulyje. Jis yra mokesčių auditorius, kuris turi atsijoti savo klientų svajones dėl paslėptų išlaidų. Šioje žaviai pinigų stokojančioje mokslinėje fantastikoje tai sukuria keistą logiką. 2035 m. veiksmas vyksta popierinio mašė futurizmu ir maištinga analogine estetika arba, tiksliau, jos beprasmiškumą sustiprina miglotas, juokingas filmo pasaulio kūrimas.
Savo niūrioje sistemoje „Braškių dvaras“ bando pasiekti daug – nuo išdaigiško siurrealistinio farso iki niūrios, amžinos meilės istorijos, retkarčiais užleisdamas vietą antikapitalistinei satyrai, nukreiptai į dabartį. Jei ji ilgai nesilaiko jokios užduoties, užuot blaškosi tarp puikių minčių ir ryškesnių paveikslų, tokia svajonių prigimtis. Tirdamas, kur einame užsimerkę, Audley ir Birney filmas yra daug artimesnis neracionaliam „Miego mokslo“ sutrikimui nei klinikinei „Pradžios“ architektūrai. Tikėtina, kad skaičiai abiejose pusėse išliks nedideli po jo premjeros „Sundance“ NEXT dalyje.
Audley, ekscentriškas aktorius ir filmų kūrėjas, plačiai žinomas kaip nemokamo mikrobiudžeto srautinio perdavimo svetainės NoBudge žmogus, nėra garsus kaip įprastas platintojas. „Strawberry Mansion“ drąsiai demonstruoja savo „pataisyk ir pasidaryk“ mentalitetą, pradedant nuo unikalaus, kūrybiško filmavimo stiliaus. Filmas, nufilmuotas skaitmeniniu būdu, bet po redagavimo konvertuotas į 16 mm, puikiai perteikia abiejų technikų išpūstą šviesą ir suteptus filmo grūdelius.
Tai visiškai tinkama artimiausios ateities nuotraukai, kurią sukūrė Becca Brooks Morrin ir kostiumų dizaineris Mackas Reyesas iš maišyto dvidešimtojo amžiaus mados ir pramoninio dizaino dešimtmečių. Pirmiausia, šeštojo dešimtmečio tweediška Preble apranga kontrastuoja su devintojo dešimtmečio vaizdo kasetėmis, kuriomis jis naudojasi kitų žmonių svajonėms. Tik tas absurdiškas pajėgumas nukelia šiuos įvykius toli į ateitį; kitu atveju tarsi atominis sprogimas sunaikintų visas po interneto technologijas.
Audley vaizduoja Preblį, prislėgtos išvaizdos bakalaurą, neturintį jokio gyvenimo už darbo ribų – nebent vienišas, žiauriai apdorotos keptos vištienos persivalgymas, kuris taip pat ryškus jo košmaruose. Jis pakviestas į gražų Belos (Penny Fuller) kaimo namą, seną ekscentrikę, kuri kelis dešimtmečius vėluoja sumokėti savo svajonių mokesčius. Priimdamas jos kvietimą pasilikti kelioms dienoms, jis imasi didžiulės užduoties naršyti jos įrašytų sapnų biblioteką ir nustatyti, kurios jos nesąmoningos mintys jos galvoje gyvena be nuomos. Tuo metu jis netenka širdies dėl žavingo jaunesniojo Belos savęs (Grace Glowicki) ir atranda palaimą, kurios ilgai ieškojo sapne, kuri net nepriklauso jam.
Tai sudėtinga situacija, kuri netampa lengvesnė, kai paaiškėja, kad kitos valdžios institucijos yra nukreiptos į pasenusį Bellos archyvą – tai gali atskleisti šiurpų įmonės sąmokslą, leidžiantį agresyviai rinkodarai prasiskverbti net į nepabundantį gyvenimą. plačiajai visuomenei. Nesunku įsivaizduoti sklandų „Black Mirror“ epizodą, kuriame svajonių reklama yra paranojiška alegorija dabartiniam duomenų dalijimosi amžiui ir šiurpioms, įkyrioms pasekmėms. Audley ir Birney raštas nėra aklas šioms pasekmėms, tačiau žiūrovai palieka juos atrinkti, įgyvendinant savo romantišką svajonę.
Preblį ir Belą nuolat skiria laikas ir erdvė, taip pat tarpdimensiniai vandenynai. Žvaigždžių persmelktas nuotykis ilgainiui grįžta į pradinį jų susitikimą, kuris, pasirodo, buvo susijungimas. Šios transformacijos reikalauja didelio įnoringumo, ypač kai senoji Bella (kurią vaidina Fulleris su sarkastišku, beprasmišku erdvumu) dingsta savo jaunesnio, maniakiškojo sapno „aš“ naudai.
Pirmajame Preble pokalbyje su Bella jis teiraujasi apie jos profesiją: jos painus, vingiuotas atsakymas reikalauja daug posūkių, kol pasiekia žodį aplinkos kūrėjas, dėl kurio Preble viduje dejuoja prieš rašydamas menininką. Atrodo, kad „Strawberry Mansion“ kūrėjai gali identifikuoti bet kurį.
Net jei jų paveikslėlis išstumia vaizduotę iki ribos, džiaugsmas yra laimingas, rankų darbo vizijos įgyvendinimas, kuriame viskas – nuo girgždančių gyvūnų lėlių iki 8 bitų efektų. Tai paveikslas su įžvalgiomis žiniomis apie tai, kaip funkcionuoja sapnai, visa anarchiška pasakojimo struktūra ir apvalia psichologine logika, ir tam nereikia didelio fantazijos biudžeto. Kas „Disney“ suteikė monopolį kurti mūsų fantazijas?