Autorius Hrvoje Milakovičius /2021 m. rugsėjo 9 d2021 m. spalio 16 d Dašos Nekrasovos debiute yra durklų, nukreiptų į Jeffrey Epsteiną, karališkąją šeimą ir bet kokį jautrų žiūrovo jautrumą, tačiau jis pakankamai linksmas ir piktas, kad slystų.
Egzistuoja siaura riba tarp geros koncepcijos ir siaubingo, įvykdyto su visišku įsitikinimu, o „Šešiasdešimt pirmojo baisu“ šoka beatodairiškai, piktybiškai atsisakant to krašto. Drąsus, drąsus, liguistai humoristinis debiutinis Dašos Nekrasovos filmas paremtas idėja, kuri galėjo būti sukurta kaip drąsa ar pokštas: dvi draugės persikelia į keistai pigų butą Manheteno Upper East Side, kuris, pasirodo, priklauso velioniui. pedofilas milijardierius Jeffrey Epsteinas ir galiausiai jį užvaldo itin siaubingos nuotaikos. Kaip ir galima tikėtis, geras skonis čia nėra planas. Tačiau po Nekrasovos filmo žiauriomis provokacijomis ir linksmai pigiais B tipo filmų stiliais slypi tamsus, kunkuliuojantis įniršis, kuris nėra pokštas: jis be filtro ar atsiprašymo atspindi prievartą, kurią stiprūs vyrai patiria be atitinkamų pasekmių.
Nereikia nė sakyti, kad komercinės mikrobiudžetinės siaubo komedijos, kurios centre yra pedofilijos sąmokslas, perspektyvos yra mažesnės nei žvaigždės. Nepaisant to, tikimasi, kad „The Scary of Sixty-First“ po virtualaus debiuto Berlyno šoninėje juostoje „Susitikimai“ sukels virpėjimą festivalio grandinėje, apversdamas pakankamai galvų mygtukų spaudimu, akimirkos pykčiu ir nešventa karvių satyra. įkurdamas savo mažytį kultą. Nekrasovai, geriausiai žinomai kaip vienodai rizikingo podcast'o „Red Scare“ bendraautorei, tai debiutas, kuris, be tiesioginio dabartinio gaisro, siūlo daug ateičiai – jos garsią burną papildo niūri filmų kūrimo nuojauta ir tikras, atsidavęs jausmas. žanro. „Giallo“ ir „grindhouse“ tropai egzistuoja kartu su mumblecore sistema, su atviromis nuorodomis į Kubricką ir (tinkamai) Polanskį. Kita vertus, Nekrasovos balsas stipriai prasiskverbia per visą tą referentinę kakofoniją.
Skambinantys, pražūtingi Eli Keszlerio muzikos sintezatoriai nuo pat pradžių leidžia suprasti, kad bent iš dalies esame Dario Argento gniaužtuose, tačiau Hunterio Zimny migloti Kodak objektyvai keičiasi prislopintomis tūkstantmečio spalvomis – ir Niujorkas, į kurį esame įmesti. yra gryna Lena Dunham. Trokštanti aktorė Addie (Betsey Brown) ir jos kolegijos draugė Noelle (Madeline Quinn, taip pat filmo bendraautorė) pristatomos įtemptos Manheteno butų medžioklės, kuri atnešė mažai tikėtino nešvarumų: erdvus, baldais apstatytas butas Rytų 61-ojoje gatvėje. jie neturėtų sau leisti po milijono metų. Žinoma, dekoras yra nepakartojamas (kas čia su veidrodžiais ant lubų? ), o nekilnojamojo turto agentas neįprastai išsisukinėja, kai teiraujasi, ar turtą reikia išvalyti. Bet, ei, sandoris yra sandoris, todėl jaunos ponios pasirašo nuomos sutartį, persikelia gyventi ir švenčia savo fantastišką naują gyvenimą.
Medaus mėnesio fazė trunka tik vieną dieną, nes dėl naujos aplinkos kambario draugai nerimsta ir tvyro vienas šalia kito, o pirmos nakties miegas sukelia neramius sapnus. Tuo tarpu tolesnis buto tyrinėjimas atskleidžia žmonių įbrėžimus ant sienų ir išblukusias kraujo dėmes ant čiužinio. Stipri, nenustatyta viešnia (Nekrasova) teigia žinanti, kas vyksta: prisidengdama darbu nekilnojamojo turto agentui, ji įsiveržia į vidų ir praneša suglumusiai Noellei, kad ji gyvena viename iš ankstesnių Epstein vakarėlių namų, kur buvo laikomos jaunos merginos. , išprievartavo ir galbūt mirė.
Neaišku, ko nepažįstamoji tikisi pasiekti savo mėgėjiškais tyrimais – ji įsitikinusi, kad Epsteinas buvo nužudytas, bet ar ne didžioji dalis interneto? — Kita vertus, Noelle greitai įsitraukia. Greitai tarp judviejų užsimezga aistringa romantika; Kaip seksas toje konkrečioje lovoje gali būti įjungimas, yra viena iš daugelio čia neatskleistų paslapčių.
Pavyzdžiui, Addie būtų susirūpinusi dėl šių įvykių, jei ji pati nepatirtų nerimą keliančių pokyčių: atrodo, kad ją apsėmė vienos iš Epsteino paauglių aukų dvasia (ar bent jau suvokiama dvasia), pasireiškianti nepastovus, maniakiškas nesubrendusios seksualinės išraiškos pliūpsnis. Jos bespalvis meilužis (puikiai numiręs Markas Rapaportas) nustemba, kai ji vemia įpusėjus lytiniams santykiams, bet jis išsigelbėja nenukentėjęs:
Jos pašėlusi masturbacija simboliškai dalyvaujant vyriškai valdžiai, tiek prie grėsmingo Epšteino namo įėjimo, tiek prieš niūrią šventovę, kurioje yra karališkuoju ženklu pažymėtų princo Andrew artefaktų, vaizduojama absurdiškiausiomis, neįžeidžiančiomis filmo akimirkomis. Tokiomis akimirkomis kai kurie žiūrovai gali pagrįstai nusiraminti. Kiti bus apdovanoti siaubingu atspalviu, kuriame kontekstualizuojamas toks parodinis sekso išnaudojimas, kaip vyriško troškimo dalykas, o dviprasmiškas galutinis kilimo traukimas elegantiškai reiškia daugelio šios srities aukų apšvietimą dujomis.
Kalbant apie humorą, tai yra toks pat malonus ir raminantis, kaip švari terpentino dozė. Tai, kad mes išvis juokiamės, yra duoklė Nekrasovos ir Quinno klaikiai, beveik meniškai žiauriai kalbai, kuri, be kitų taikinių, žiauriai pastato Didžiosios Britanijos karališkąją šeimą į ugnies liniją, todėl naujausia „Karūnos“ serija atrodo kaip Bekingemo rūmai. PR pastangos.
Tuos pasipiktinusius karališkuosius asmenis, kurie kreipėsi į „Netflix“ dėl įspėjimo apie turinį, gali nustebinti tai, kad Noelle aistringai pavaizdavo karalienę Elžbietą II kaip seną [iššaukiantį], surengusią Epstein mirtį, kad apsaugotų savo šeimos įvaizdį: nesvarbu, ar juokiatės, ar aikčiojate, toks internetinis humoras yra būtinas kūrinys, kuris verčia savo auditoriją susimąstyti, kiek kolektyviai giname privilegijuotuosius vien dėl jų padėties. „Scary of Sixty-First“ – mažas filmas, pripildytas milžiniškų, beatodairiškų bombų, kai kuriuos žmones neabejotinai supykdys – nors, šypteli, bet koks įniršis, nukreiptas į jį, būtų geriau nukreiptas kitur.