Autorius Robertas Milakovičius /2021 m. rugpjūčio 31 d2021 m. rugpjūčio 31 d Martinas Campbellas režisavo tris geriausias pastarųjų 30 metų palapinių veiksmo nuotraukas – „GoldenEye“, „Casino Royale“ ir „Zorro kaukė“, taip pat daugybę kitų, todėl kiekvienas naujas jo filmas turi būti švenčiamas. Ir „The Protégé“ jaučiasi tinkamas savo talentams: tai keršto filmas, kuriame daug veiksmo rankų į rankas ir ginklų, pilnas kaskadininkų varomo, gražiai surežisuoto chaoso, kuris buvo jo specialybė daugelį metų. jo karjera.
Taigi, kodėl filmas taip dažnai nukrenta? Nors pasakojimas yra esminis, atrodo, kad jame užtenka emocinio smūgio, kad mus išlaikytų. Anna (Maggie Q) yra patyrusi tarptautinė sekėja ir žudikė, bendradarbiaujanti su kitu žudiku Moody Duttonu (Samuelis L. Jacksonas), žmogumi, kuris išgelbėjo ją nuo skerdimo Vietname, kai ji buvo jauna dešimtojo dešimtmečio pradžioje. Dabar jie valdo savo įmonę iš Londono, o priekyje naudoja seną knygyną (vienas iš Anos interesų). Vieną dieną šaulių gauja nužudė Mūdį, kuris, atrodo, nepagydomai serga nenustatoma kino liga, sukeliančia kosulį.
Ji įtarė, kad smūgio priežastis buvo Moody’s ieškojimas vyro, kurį jis nužudė prieš daugelį metų, vaiko buvimo vietos. Anna grįžta į Vietnamą, kad surastų nusikaltėlius, kurie gali būti susiję su tarptautiniu ginklų prekeiviu ir elektros brokeriu Danange. Ji vėl užmezga ryšius su kai kuriais senais bičiuliais, vadovaujančiais baikerių gaujai, ir tyrinėja savo praeities vietas. Tarp tų, kurių ji ieško, yra greitas Rembrantas (Michaelis Keatonas), mirtinas pagrindinis jos paslaptingo karjero pakalikas, su kuriuo ji, kaip teigiama, užmezga greitą katės ir pelės ryšį.
Siužetas, kurį parašė Richardas Wenkas (Ekvalaizeris 2, Neišleidžiami 2, Jackas Reacheris 2), iš esmės yra veiksmo filmo beprotiškas libris, tačiau Campbell sugeba įnešti tam tikros nuotaikos. Ana daugelį metų atsisakė grįžti į Vietnamą, o blizgantis, šiuolaikiškas miesto vaizdas, su kuriuo ji susidūrė, atrodo, yra ilgas Da Nang, kurį ji kažkada pažinojo, šauksmas. Ir toliau eidama keršto keliu suprantame, kad ji pagaliau susidurs su savo siaubinga praeitimi, kurią matome trumpais blyksniais. Campbell supranta, kad į tokius filmus einame ne tam, kad būtume sujaudinti; einame žiūrėti, kaip žmonės laužo vienas kitam sprandus. Kai kalbinau jį pernai, jis aiškiai pasakė, kad emocinis šių istorijų stuburas, taip pat charakterizacijų ryškumas jas išskirs. (Jis pažymėjo, kad „Zorro kaukę“ reikėjo didžiulio perrašymo, kad tik sustiprintų veikėjų vystymąsi ir komediją.)
Štai kodėl The Protégé nesėkmės tuose lygmenyse yra tokie atgrasūs, nes, nepaisant filmo nuspėjamumo, planas yra kažkas emociškai įtikinamo. Deja, daug žadantys siužetai lieka neištirti, o veikėjų užrašai be tikslo sklando ore. Anai bandant surasti piktadario sūnų, man susidarė įspūdis, kad filme bandoma užmegzti ryšį tarp jųdviejų. Maža mergaitė išgelbėta nuo smurto paveldo, o berniukas - ne. Bet jis buvo toks subtilus, kad buvo sunkiai pastebimas. O gal aš tiesiog sugalvojau, nes priešingu atveju toks siužetas būtų atrodęs beprasmis.
Nepadeda ir tai, kad Anna visur vaizduojama kaip rami žudymo mašina, kuri niekada nelieja prakaito, net ir beviltiškiausiomis akimirkomis, todėl sunku susitapatinti su jos liūdesiu ir įniršiu. Tuo tarpu Keatono Rembrandtas yra visiškai viena nata, išlaiko savo glotnų, sarkastišką, motoriką, kad ir kaip būtų, todėl jis atrodo kaip mažas blogiukas patrankų mėsa, pakelta iki reikšmingo vaidmens lygio, tarsi pastatymas negalėtų sau leisti aktoriaus. pridėti daugiau charakterio aspektų.
Rembrandto ir Anos santykiai pirmyn ir atgal – kitaip kovingai ir draugiškai, su sveika doze, kuri yra skirta seksualinei įtampai – galėjo būti sėkminga, jei scenarijus būtų buvęs gerai parašytas. Vis dėlto tai retai kada peržengia slegiančių klišių ribą: atrodo, kad vėluoju dieną. Ir trumpas. Ar jis giedojo kaip paukštis? O, dalykų, kurių išmokau. Aš žinau, kas yra jūsų darbdavys. Jis yra didžiulis. Smagiau, jei juos užkabini. Ir taip toliau. Tai net ne bandymas.
Veiksmo scenos dažniausiai būna gerai atliktos ir išradingos. Maggie Q, patyrusi šaulė, be vargo juda mūšiuose ir gaudynėse. Ji pakankamai greita ir sklandi, kad galėtų perteikti kompetenciją, nenukrypstant į tyčinį, šokišką melagingumą; mes perkame kiekvieną smūgį, spyrį, šuolį, partrenkimą, smūgį į galvą, spragtelėjimą kaklu ir smaugimą taip, lyg tai įvyktų dabar, o ne prieš kelias savaites. Tam reikia tikros kompetencijos, ir sunku nepajusti, kad būtent ten nutekėjo didžioji filmo kūrėjų kūrybinė energija, o kitiems esminiams dalykams liko mažai.
Nepaisant to, „The Protégé“ eina be jokių pastangų, kol niekas nekalba. Anksti, per kelias be žodžių scenas, kai Anna bandė išsiaiškinti, kas nutiko Mūdiui, mane nustebino tai, kaip lengvai Campbellas pateikė esminę siužeto medžiagą, niekam neatveriant burnos. Tai reiškia, kad jis žino filmo – ir savo – savybes. Deja, kiekvieną akimirką, kai „Protégé“ atrodo, kad jis tiksliai žino, kas tai yra, atsiranda momentas, kai jis atrodo daug išmintingesnis nei yra. Atsižvelgiant į talentų skaičių, tai turi būti laikoma nesėkme.