„Piktybinė“ apžvalga: Dvasios žudikai, košmariškas gyvenimas ir nerami praeitis

Autorius Robertas Milakovičius /2021 m. rugsėjo 10 d2021 m. rugsėjo 10 d

Nėra jokių abejonių, kad Jamesas Wanas yra absoliutus profesionalas, kai reikia kurti šiurpius filmus. Paimkite, pavyzdžiui, labai sėkmingas „Insidious“, „Saw“ ir „Conjuring“ franšizes. Nors jis kurį laiką padarė pertrauką nuo siaubo žanro, kad sukurtų šeimai tinkamus pavadinimus ir įrodytų, kad vis dar turi užgaidos kitiems žanrams. Jis vadovavo kritikų pripažintam superherojui „Aquaman“ ir septintam sagos „Greiti įsiutę“ skyriui, tačiau dabar jis sugrįžo prie pirmosios meilės su savo naujausiu projektu „Piktybinis“. Šis filmas yra antgamtinis siaubo filmas, kurio scenarijus buvo parašytas. Akela Cooper iš paties baisaus Vano meistro ir jo žmonos Ingrid Bisu istorijos. Filmo „Malignant“ premjera vienu metu kino teatruose ir transliuojama rugsėjo 10 d. su „Warner Bros“ reklama.





Šis filmas, kuris yra kažkur tarp slasherio, vaiduoklio istorijos ir apsėdimo filmo, seka Madison arba tiesiog Maddy istoriją; vaidmenį atliko Annabelle Wallis. Ji patyrė daugybę persileidimų ir dabar turi savo ketvirtą vaiką. Ji gyvena vaiduokliškame name su savo smurtaujančiu vyru Dereku, kuriam priklauso Džeikas Abelis, kuris nėra toks malonus savo brangiai žmonai. Šią konkrečią dieną jis negailestingai ją grubiai apgaudinėja ir daužo galvą į sieną, palikdamas ją sužalojimų. Greitai į priekį, dvasia akivaizdžiai nėra patenkinta jo veiksmais ir šaltakraujiškai nužudė Dereką per tariamą invaziją į namus. Dabar policija įtaria Madisoną žudiku, tačiau netrukus kiti žmonės, susiję su Maddy kažkuriuo jos gyvenimo momentu, pradeda žiauriai nužudyti. Kad būtų dar blogiau, ji yra visų šių žudynių liudininkė per haliucinacijas. Jie pradeda kasinėti praeitį ir netrukus atranda detalių, dėl kurių žiūrovai tiesiogine prasme trauks nasrus nuo grindų.

Kurį laiką „Piktybinis“ tam tikru mastu šliaužia auditoriją, pasirodydamas kaip lėtai judantis trileris, nuspalvintas antgamtiniais elementais, pateikiamais vizualiai patraukliais CGI efektais. Tačiau atskleidžiant juokingesnius scenarijus, procesas darosi siaubingesnis ir laukiškesnis, vedantis į absurdiškų gaudynių giją ir itin makabriškas kovų sekas, kuriose antagonistas demonstruoja savo fantastiškas fizines galimybes ir mirtinus įgūdžius su ašmenimis, ypač krauju. maudytis patelės sulaikymo kameroje.





Siužetas turi savų pakilimų ir nuosmukių. Iš pradžių filmas trunka per ilgai, gudrybės atrodo klišinės, o dialogai jo nepagerina. Filme naudojamas įvaikinimo siužeto taškas, kuris yra prasto skonio, vaizduojantis tokią tėvystę kaip bauginančią, kartu paliečiant kraujo ryšių idėją ir norą turėti tokius, o tai taip pat yra grėsminga.

Tiesą sakant, didžiajai filmo daliai šis perspektyvinis žaidimas yra patraukliausias scenų aspektas, kuris atrodo patrauklesnis protui nei akiai. Tačiau tai pasikeičia kažkur filmo viduryje, nes pasakojimas perjungia pavaras su dideliu siaubo filmų beprotiškumu, tačiau norint tai pasiekti, reikia per daug laiko beveik visą ekrano laiką.



Pasakojimui įsibėgėjus, žiūrovams kyla daug klausimų apie Gabrielių – pabaisą, kurią atgaivino šokėja Marina Mazepa. Žmonės domisi, kas jis toks, jo motyvai ir motyvai bei ryšys su Maddy. Tai taip pat įtempta, nes publika vis spėlioja, nors pakeliui išmetami keli fragmentai, kad atskleistų kai kuriuos įkalčius, tai yra stulbinantis momentas, kai viskas susijungia.

Veikėjai nėra tinkamai parašyti. Madison ir aplinkiniai kalba su nuobodžiais aiškaus tikslo jausmu, jų žodžiai bando nutiesti kelią per pasakojimą, neperteikdami daug charakterio, nes jie stengiasi atrodyti patikimi. Tai apriboja galimybę veikėjams galiausiai sužydėti. į siužetą. Annabelle Wallis iš visų jėgų stengiasi įkūnyti Maddy – keistą vaidmenį, giliai įterptą šio ne mažiau keisto filmo centre; tačiau jai pavyksta rasti tinkamą pusiausvyrą tarp siaubingos ir emocinės drąsos.



Kai kuriose scenose makiažas atliktas gana gerai, ypač vaizduojant nuobodžiaujančias vizijas, kurios įkvepia košmarams. Tačiau ypač kruvina moterų kalėjimo scena atrodo gana įžeidžianti tiek kostiumo, tiek makiažo požiūriu.

Tai ne tik grįžimas prie pagrindų, bet ir režisieriaus bandymas sukurti italų Giallo porūšį, kurį išpopuliarino tokie filmų kūrėjai kaip Dario Argento ir Mario Bava. Tačiau filmas labiau linkęs į Wano, o ne į Giallo stilių, o režisieriui būdingi slydimo strėlės, kurios bet kurią erdvę paverčia persekiojančiu košmaru. Filme taip pat naudojamas namo vaizdas iš paukščio skrydžio, kai Madison vizijos artėja per kiekvieną kambarį, akimirksniu prikaustydamos žiūrovo dėmesį. Keletas rinkinių žaidžia su mirksinčiomis lemputėmis; tačiau efektas gana nuviliantis.

Režisūra išlaiko filmą įtraukiantį siaubo scenas su Wan parašu, nors ir ne tokia keista, kaip tikėtasi, tačiau yra keletas gana įspūdingų veiksmų sekų. Skirtingai nuo ankstesnių jo pavadinimų, tokių kaip „Klastingi“ skyriai, kurių balai buvo vieni puikių tų filmų elementų. Šiame filme, nors ir stengiamasi neatsilikti nuo filmo perspektyvos, Josepho Bisharos rezultatas yra mišrus, todėl kompozicijos labiau blaško nei įtikina. Tuo pačiu metu Desma Murphy suteikia žiūrovams viską nuo miglotų rūsių ir šiurpių priemiesčio namų iki požeminių senovės Sietlo tunelių.

Jamesas Wanas neabejotinai yra siaubo filmų meistras ir meistriškai perteikia šuolio išgąsčius, šaltkrėtis ir keistuolius su bet kokiais siaubo filmais. Tačiau naudojant „Piktybinį“ vidinis „aš“ neišnyksta, o tam tikru momentu atrodo, kad jis susilaiko ir per ilgai laukia, kol pagaliau parodys publikai, ką moka geriausiai. Nepaisant to, paskutinė scena yra taip iššaukiančiai demencija ir išpildyta taip aštriai, kad bet kokie nusivylimai, kuriuos anksčiau filme patyrė žiūrovai, akimirksniu pasimiršta.

Balas: 6,5/10

Nėra jokių abejonių, kad Jamesas Wanas yra absoliutus profesionalas, kai reikia kurti šiurpius filmus. Paimkite, pavyzdžiui, labai sėkmingas „Insidious“, „Saw“ ir „Conjuring“ franšizes. Nors jis kurį laiką padarė pertrauką nuo siaubo žanro, kad sukurtų šeimai tinkamus pavadinimus ir įrodytų, kad vis dar turi užgaidos kitiems žanrams. Jis vadovavo kritikų pripažintam superherojui „Aquaman“ ir septintam sagos „Greiti įsiutę“ skyriui, tačiau dabar jis sugrįžo prie pirmosios meilės su savo naujausiu projektu „Piktybinis“. Šis filmas yra antgamtinis siaubo filmas, kurio scenarijus buvo parašytas. Akela Cooper iš paties baisaus Vano meistro ir jo žmonos Ingrid Bisu istorijos. Filmo „Malignant“ premjera vienu metu kino teatruose ir transliuojama rugsėjo 10 d. su „Warner Bros“ reklama.

Šis filmas, kuris yra kažkur tarp slasherio, vaiduoklio istorijos ir apsėdimo filmo, seka Madison arba tiesiog Maddy istoriją; vaidmenį atliko Annabelle Wallis. Ji patyrė daugybę persileidimų ir dabar turi savo ketvirtą vaiką. Ji gyvena vaiduokliškame name su savo smurtaujančiu vyru Dereku, kuriam priklauso Džeikas Abelis, kuris nėra toks malonus savo brangiai žmonai. Šią konkrečią dieną jis negailestingai ją grubiai apgaudinėja ir daužo galvą į sieną, palikdamas ją sužalojimų. Greitai į priekį, dvasia akivaizdžiai nėra patenkinta jo veiksmais ir šaltakraujiškai nužudė Dereką per tariamą invaziją į namus. Dabar policija įtaria Madisoną žudiku, tačiau netrukus kiti žmonės, susiję su Maddy kažkuriuo jos gyvenimo momentu, pradeda žiauriai nužudyti. Kad būtų dar blogiau, ji yra visų šių žudynių liudininkė per haliucinacijas. Jie pradeda gilintis į praeitį ir netrukus atranda detalių, dėl kurių žiūrovai tiesiogine prasme trauks nasrus nuo grindų.

Kurį laiką „Piktybinis“ tam tikru mastu šliaužia auditoriją, pasirodydamas kaip lėtai judantis trileris, nuspalvintas antgamtiniais elementais, pateikiamais vizualiai patraukliais CGI efektais. Tačiau atskleidžiant juokingesnius scenarijus, procesas darosi siaubingesnis ir laukiškesnis, vedantis į absurdiškų gaudynių giją ir itin makabriškas kovų sekas, kuriose antagonistas demonstruoja savo fantastiškas fizines galimybes ir mirtinus įgūdžius su ašmenimis, ypač krauju. maudytis patelės sulaikymo kameroje.

Siužetas turi savų pakilimų ir nuosmukių. Iš pradžių filmas trunka per ilgai, gudrybės atrodo klišinės, o dialogai jo nepagerina. Filme naudojamas įvaikinimo siužeto taškas, kuris yra prasto skonio, vaizduojantis tokią tėvystę kaip bauginančią, kartu paliečiant kraujo ryšių idėją ir norą turėti tokius, o tai taip pat yra grėsminga.

Tiesą sakant, didžiajai filmo daliai šis perspektyvinis žaidimas yra patraukliausias scenų aspektas, kuris atrodo patrauklesnis protui nei akiai. Tačiau tai pasikeičia kažkur filmo viduryje, nes pasakojimas perjungia pavaras su dideliu siaubo filmų beprotiškumu, tačiau norint tai pasiekti, reikia per daug laiko beveik visą ekraną.

Pasakojimui įsibėgėjus, žiūrovams kyla daug klausimų apie Gabrielių – pabaisą, kurią atgaivino šokėja Marina Mazepa. Žmonės domisi, kas jis toks, jo motyvai ir motyvai bei ryšys su Maddy. Tai taip pat įtempta, nes publika vis spėlioja, nors pakeliui išmetami keli fragmentai, kad atskleistų kai kuriuos įkalčius, tai yra stulbinantis momentas, kai viskas susijungia.

Veikėjai nėra tinkamai parašyti. Madison ir aplinkiniai kalba su nuobodžiais aiškaus tikslo jausmu, jų žodžiai bando nutiesti kelią per pasakojimą, neperteikdami daug charakterio, nes jie stengiasi atrodyti patikimi. Tai apriboja galimybę veikėjams galiausiai sužydėti. į siužetą. Annabelle Wallis iš visų jėgų stengiasi įkūnyti Maddy – keistą vaidmenį, giliai įterptą šio ne mažiau keisto filmo centre; tačiau jai pavyksta rasti tinkamą pusiausvyrą tarp siaubingos ir emocinės drąsos.

Kai kuriose scenose makiažas atliktas gana gerai, ypač vaizduojant nuobodžiaujančias vizijas, kurios įkvepia košmarams. Tačiau ypač kruvina moterų kalėjimo scena atrodo gana įžeidžianti tiek kostiumo, tiek makiažo požiūriu.

Tai ne tik grįžimas prie pagrindų, bet ir režisieriaus bandymas sukurti italų Giallo porūšį, kurį išpopuliarino tokie filmų kūrėjai kaip Dario Argento ir Mario Bava. Tačiau filmas labiau linkęs į Wano, o ne į Giallo stilių, o režisieriui būdingi slydimo strėlės, kurios bet kurią erdvę paverčia persekiojančiu košmaru. Filme taip pat naudojamas namo vaizdas iš paukščio skrydžio, kai Madison vizijos artėja per kiekvieną kambarį, akimirksniu prikaustydamos žiūrovo dėmesį. Keletas rinkinių žaidžia su mirksinčiomis lemputėmis; tačiau efektas gana nuviliantis.

Režisūra išlaiko filmą įtraukiantį siaubo scenas su Wan parašu, nors ir ne tokia keista, kaip tikėtasi, tačiau yra keletas gana įspūdingų veiksmų sekų. Skirtingai nuo ankstesnių jo pavadinimų, tokių kaip „Klastingi“ skyriai, kurių balai buvo vieni puikių tų filmų elementų. Šiame filme, nors ir stengiamasi neatsilikti nuo filmo perspektyvos, Josepho Bisharos rezultatas yra mišrus, todėl kompozicijos labiau blaško nei įtikina. Tuo pačiu metu Desma Murphy suteikia žiūrovams viską nuo miglotų rūsių ir šiurpių priemiesčio namų iki požeminių senovės Sietlo tunelių.

Jamesas Wanas neabejotinai yra siaubo filmų meistras ir meistriškai perteikia šuolio išgąsčius, šaltkrėtis ir keistuolius su bet kokiais siaubo filmais. Tačiau naudojant „Piktybinį“ vidinis „aš“ neišnyksta, o tam tikru momentu atrodo, kad jis susilaiko ir per ilgai laukia, kol pagaliau parodys publikai, ką moka geriausiai. Nepaisant to, paskutinė scena yra taip iššaukiančiai demencija ir išpildyta taip aštriai, kad bet kokie nusivylimai, kuriuos anksčiau filme patyrė žiūrovai, akimirksniu pasimiršta.

BALAI: 6,5/10

Apie Mus

Kino Naujienos, Serija, Komiksai, Anime, Žaidimai