Autorius Robertas Milakovičius /2021 m. rugsėjo 13 d2021 m. rugsėjo 13 d Neteisėtai į ligoninę paguldyta ponia Paryžiuje bando išsisukti su vienu iš savo globėjų. Pagal Viktorijos Mas romaną „Le Bal des Folles“.
Du broliai ir seserys saugo ir dalijasi asmeninėmis paslaptimis XIX amžiaus Prancūzijoje, aukštuomenės šeimoje. Prancūzija. Teofilą (Benjamin Voisin) šeima skatina vesti panašią moterį, tačiau jis yra nepastebimai homoseksualus, jį pažįsta tik jo sesuo. Ji gali labai pasitikėti vienas kitu, atsižvelgiant į jų artimus santykius. Vis dėlto Teofilei turbūt lengviau atvirauti apie jo slaptą egzistavimą, nes ji turi gebėjimą, nors ir buvo aiškiaregė, dėl savo sesers Eugénie (išskirtinio Lou de Laâge).
Tai žavus ir pirmasis sugretinimo veiksmas filme „Išprotėjusių moterų balius“, kurį tam tikrais aspektais parašė ir režisavo prancūzų lobis Mélanie Laurent (jis adaptuoja Viktorijos Mas romaną tokiu pačiu pavadinimu kaip ir scenarijaus autorius Christophe'as Deslandesas). ). Ir nors nesitikiu, kad Teofilis seks, kai Eugenie bus išmesta iš savo šeimos, atrodo, kad šių santykių konfigūracija yra nereikalinga ir švaistoma. Nenustebčiau, jei Mélanie Laurent prie šios versijos pridėtų personažą, kad pasakojimo pavojus nukristų taip staiga, kad negalėtų pas jį kreiptis vėlai.
Tačiau vieną naktį, padėdamas savo močiutei, Eugenie suranda tyčinį palikimą. Eugenie supranta faktus apie bendravimą su dvasiomis, kai močiutė klausia, kaip ji gali tai atrasti. Eugenie mama kitą dieną pažadina ją ir nužvelgia keistą bei susirūpinusią žvilgsnį. Tada ji liepia jai pasiruošti įvykiui, skirtam jos broliui ir jo neišvengiamai nuotakai. Jos motina yra kažkas, su kuriuo ji nemato akis į akį, ir turi įprotį elgtis neteisingai, ypač atmetus artėjančią pobūvių ceremoniją, kuri, jos nuomone, žemina moteris. Jos tėvas (ir brolis) ją labai nustebino garsiojoje Salpêtrière institucijoje, bijodamas, ką jų dovana paveiks šeimos įvaizdžiui.
Eugenie per kelias minutes tampa nuoga, nužmoginta ir išprotėjusi. Taip pat nerimą kelia daktaro Charcot (Grégoire Bonnet) įsitikinimas, kad jo hipnoterapijos procedūros gali būti žinomos dėl isteriško moterų požiūrio (įskaitant ponias, kurios perka jo atstumiančius mokslinius tyrimus). Taip pat yra bendras supratimas, kad daugelis damų nėra tokios gegutės, kaip visi manytų. Kai kurioms iš savo šeimų išskirtoms moterims leidžiama neteisingai interpretuoti nusikaltimus, joms yra psichikos sutrikimų arba patirti sunkių seksualinės prievartos traumų. Ponia, vadinama Luize (Lomane de Dietrich), išnaudota ir nukritusi nuo akivaizdžių melų, Eugenie netrukus tapo drauge ir pasiūlė vyrui, vardu Žiulis (Christophe'as Montenezas), atimti iš jos visa tai. Ji, žinoma, nekantrauja sužinoti, ar.
Sprendimas – kasmetinis „Mad Women’s Ball“ – renginys, kuris anksčiau egzistavo realiame gyvenime. Šis įvykis turėjo susidoroti su neapykanta Eugenie, kuri dabar atrodo vienintelė galimybė gerai praleisti naktį, tačiau kebliomis ir žeminančiomis sąlygomis. Pacientų, kurie atsitrenkia ir daužosi vienas į kitą, apžvalga yra labiausiai įsiminė filmo scena, kai pasiekiamas drabužių katilas, keliantis pretenzijas. Tai jaudina siaubingų kančių vietoje, net jei visas renginys skirtas civilizacijai parodijuoti.
Šiuo atžvilgiu liūdna pastebėti, kad „The Mad Woman’s Ball“ nenori įdėmiai žiūrėti į šias moteris, kurios visos atrodo siaubingos pasakos ir apie kurias verta sužinoti daugiau. Vietoj to, pasakojime daugiausia dėmesio skiriama sankcijoms Eugénie (žiaurios psichoterapijos seka gali sukelti šiurpą žiūrint). Ji daro viską, ką gali, kad išlaikytų savo orumą (neleidžia slaugytojams padėti jai vaikščioti) ir dar kartą patvirtina savo gebėjimą bendrauti su dvasiomis. Galiausiai tokiose situacijose, kai, nors ir veikia neįtikėtinai, jie tik nujaučia, kad egzistuoja dėl naudingų siužetų, pradeda kalbėtis su mirusiais artimaisiais ar slaugytojomis. Tačiau pakanka įvairių slaugytojų atsakymų, kad prietaisas neužstrigtų.
Geneviève (Mélanie Laurent, dirbanti čia tris kartus) yra viena iš tų pagrindinių globėjų, kuri geriausiai reaguoja, ypač turint omenyje būtinybę susisiekti su jos seserimi, kuri ją siaubingai prarado. Geneviève skiria pakankamai laiko viename ekrane, kad pažvelgtų į savo asmeninį gyvenimą su tėvu, stengdamasi sukurti sudėtingą ryšį tarp jų, bet taip pat panaikinti žavią prieglobsčio gyvenimo ir artėjančio Ballo siaubą.
Nors tai iš esmės kvaila, Lou de Laâge ir Mélanie Laurent pasirodymai yra pakankamai realistiški ir lėkšti, kad viskas nuo kankinimų virstų neišvengiamu (su numatomais rezultatais) drąsiu pabėgimu. Vienas veikėjas įnirtingai bando išlaikyti savo savigarbą, o kitas abejoja jos prieglobsčio darbu. Todėl tai yra dinamika, kuri pakankamai reprezentuoja „Mad Women’s Ball“, o likusi dalis yra išardoma arba netinkamai tvarkoma. Taip pat sunku rekomenduoti filmą, kuriame stinga natūralumo pagrindinėje kalbėjimo su mirusiomis sielomis sąmoksle ir, regis, egzistuojantis, kuris pastūmėtų šį siužetą į priekį.