Serijiniai žudikai vėl madingi. Atrodo, kad kiekvieną savaitę pasirodo naujas dokumentinis filmas arba nauja kai kurių realaus gyvenimo įvykių, susijusių su serijiniais žudikais ar jų aukomis, adaptacija. Yra toks susižavėjimas šiais žmonėmis, kuriam sunku atsispirti. Nerimą kelia, bet suprantama, kad šios būtybės, egzistuojančios už šiuolaikinės visuomenės konvencijų ribų, vienodai žavi ir atstumia. Žinoma, filmų kūrėjai pasinaudos galimybe priversti žmones žiūrėti. „A Wounded Fawn“ yra filmas, kuris tai daro ir dabar pasiekiamas „Shudder“.
„A Wounded Fawn“ yra filmas, kurį režisavo Travisas Stevensas ir kuriame pagrindinius vaidmenis atlieka Sarah Lind ir Joshas Rubenas. Filmas pasakoja apie serijinį žudiką Bruce'ą, kuris žudo moteris, kad gautų seksualinį pasitenkinimą ir dėmesį, kurio niekur kitur negauna. Atrodo, kad Bruce'as sugebėjo likti nepastebėtas ir yra pasirengęs imtis veiksmų dėl savo naujausios aukos, muziejaus kuratorės Meredith. Tačiau Bruce'o planas netrukus pasikeis, nes jo planas neįvyksta taip, kaip jis nori.
Wounded Fawn aiškiai padalintas į dvi dalis. Pirmasis yra klasikinis serijinio žudiko ir aukos scenarijus. Mes, kaip publika, žinome, kas nutiks, o įtampa didėja su kiekviena minute, nes matome, kaip Meredith patenka į žudiko duobę, nė nenutuokdama, kas jai nutiks. Tai klasikinis Čekovo ginklas, naudojamas kuo puikiausiai. Antroji pusė yra nusileidimas į beprotybę, kai Bruce'as keliauja tikrovės viduje ir išorėje ir savo akimis mato siaubingą savo proto peizažą.
Viena filmo pusė gana gera, o kita pusė nelabai. Filmo istorija atrodo labai nenuosekli, ir galima sakyti, kad tai tik pusė filmo. Pasibaigus šiai pirmai pusei, filmas nusileidžia į abstraktesnį iki paskutinių jo trukmės minučių. Filmas fantastiškai panaudoja savo kreditus, o tai daro labai mažai žmonių. Tačiau kelias į jį vingiuoja be jokio kito tikslo, kaip tik pratęsti filmo trukmę, todėl jis gali pasiekti 90 minučių ribą.
„A Wounded Fawn“ idėja būtų pasiteisinusi kur kas geriau, jei būtų rodomas televizijos antologijos laidos TV epizodas ar kažkas panašaus. Jis tikrai neturi jėgų išsilaikyti 90 minučių, o antrosios pusės siurrealistiniai vaizdai labai greitai praranda garą. Filmas tuo metu tampa tarsi kankinantis ir pradeda atrodyti kaip viena iš tų svajonių sekų, kurios nežino, kaip baigtis. Tai man tiesiog priminė tą garsiąją „Living In Color“ seką.
Vaidyba solidi, ypač toje pirmoje pusėje. Sarah Lind yra ypač patraukli, ir aš būčiau labai norėjęs pamatyti daugiau jos filme. Joshui Rubenui viskas gerai, bet, kalbant apie serijinius žudikus, jis gali būti vienas mažiausiai įdomių pastarojo meto atmintyje. Visa tai gali būti tyčia, tačiau didžiąją filmo dalį sutelkiant į tokį paprastą personažą kaip šis, žiūrovas reikalauja daug. Yra keletas užuominų į graikų mitologiją ir panašiai, tačiau ryšys dažniausiai atrodo kaip konteksto pridėjimas, teigiantis, kad ši istorija yra nuoroda į klasiką ir tik tai.
Nepaisant to, filmas išsiskiria savo vizualiniu dizainu ir režisūra. Antroje filmo pusėje yra keletas tikrai šaunių ir triuškinančių sekų, o nufilmuotas 16 mm, filmas turi tekstūrą, dėl kurios jis tikrai jaučiasi kaip 70-ųjų filme. Tai jausmas, kurį filmas bando atkartoti. Šiame filme yra daug „Giallo“ ir, nors jam tikrai nepavyksta pasiekti kai kurių šio žanro klasikų aukštumų, jam pavyksta pasiekti labai gražų vaizdo tikslumo lygį. Sonia Foltarz, Taylor Barry, Erin LaSorsa ir Yusufas Mohammadas tikrai nusipelno šaukimo už savo darbą čia.
Filmas eina pirmyn ir atgal, bandydamas pakomentuoti įžeidžiančius santykius; kaip aiškiai teigiama pirmoje scenoje, mes matome Meredithą, bet tai niekada neperžengia to, ir šis bandymas atrodo šiek tiek tuščias. Antroji filmo pusė svyruoja sunkiai, ir tai turėtų būti sveikinama, tačiau ji niekada nepataiko į svaidomus kamuolius. Taigi atrodo, kad 45 minutės sugaišto laiko, kuris galėjo būti nukreiptas į labiau koncentruotą istoriją arba bent jau į kažką konkretesnio, išsaugant siurrealistinius elementus.
Galų gale, „A Wounded Fawn“ išsiskiria kaip kažkuo kitoks naujausiuose siaubo leidiniuose, kurie pastaruoju metu buvo daug įprastesni nei ankstesniais metais. Tačiau bandant būti kitokiu, atrodo, netenkama papasakoti nuoseklios istorijos, kuri gali priversti auditoriją pamatyti, kas nutinka veikėjams iki pat pabaigos. Vizualinis filmo dizainas tikrai labai pakelia sunkumus, ypač antroje pusėje, kai veikėjai iš esmės pasiklysta užmarštyje.